Isabelle miller
Romans
Le Problème avec l'amour
Après la parution de mon essai sur la déclaration d'amour dans les récits, dont le premier et le dernier chapitre sont rédigés sous forme narrative, je me suis dit qu'il n'y avait plus qu'à écrire le milieu : l'histoire d'une femme qui risque de perdre son dernier amour, et qui démonte la mécanique amoureuse pour comprendre comment elle en est arrivée là.
La pire chose qui pouvait arriver à Marion, c'était de tomber amoureuse. Et c'est ce qui lui arrive. Elle a 40 ans, elle est divorcée et mère d'une adolescente, et toute sa vie sentimentale jusque là a été influencée par des clichés romantiques qui l'ont fait souffrir. Ce serait pour elle le moment de faire le point sur ce qu'elle a pris jusque là pour des vérités éternelles et qui ne sont que des croyances et des attentes d'une autre époque. Pour Marion, résoudre son problème avec l'amour, c'est inventer comment aimer au XXIème siècle.
La Soirée Obama
Ce livre est construit comme un cube vide dont les faces s'ouvrent l'une après l'autre, pour révéler une célébrité mythique qui est bien sûr absente.
Quelques amis, expatriés américains et bobo parisiens, organisent une petite soirée pour fêter l'élection de la personne la plus célèbre du monde. Mais pour certains invités, Obama n'est pas le personnage le plus important, loin de là. En effet, ils sont des proches d'une personne célèbre avec qui ils entretiennent des liens ambigus : amour, haine, admiration, mépris, jalousie, dévotion.
Ainsi se trouvent réunis la fille d'un ministre qui se trouve sous les feux de l'actualité ; un professeur d'économie qui veut sauver le monde et tombe amoureux de la villa de George Clooney ; l'agent d'une star de cinéma victime d'un accident ; une rivale éconduite qui se venge d'une auteure de best-sellers ; une dessinatrice au chômage qui fait scandale au Louvre .
Le Syndrome de Stendhal
J'assistais en auditrice à un colloque , au cours duquel une intervenante a évoqué un court texte de Balzac, Adieu, roman de la fulgurance, de la folie et de la scénographie. J'en ai tenté une réécriture. Je voulais intituler ce roman Le Musée des Émotions. Mon éditrice m'en a dissuadé.
On appelle "syndrome de Stendhal" un malaise physique provoqué par une émotion esthétique intense, dont sont parfois victimes certains visiteurs de grands musées - un peu comme un coup de foudre. Dans ce roman où se côtoient, se rencontrent et se perdent des personnages qui évoluent dans le monde de l'art, ce sont les relations d'amour et d'amitié qui provoquent le malaise. Mais qu'en reste-t-il quand on se contente d'en rêver et de les conserver à l'abri de la poussière, comme dans un musée ?
Essais
Les Inachevées. Le Goût de l'imparfait
Essai
Éditions du Seuil, 2008
Sélection des jury Médicis Essai et Femina Essai
Traduit en italien et en coréen
C'était au Stade de France, un soir de juin. On donnait Turandot. Il faisait encore jour, les chanteurs étaient minuscules sur la scène, on entendait les voitures ronfler sur l'A1. Comme je m'ennuyais, j'ai étudié le programme à fond et j'ai appris que Puccini n'avait pas achevé son opéra. Le programme ne disait pas pourquoi. Pourquoi tant d'oeuvres d'art restent-elles inachevées ? L'amour, le pouvoir, l'argent, la mort.
Chaque chapitre de cet essai narrativisé, qu’il s'agisse d'un roman de Truman Capote ou des Esclaves de Michel-Ange, du théâtre de Balzac ou de l’album perdu du Velvet Underground, raconte une histoire d'échec.
Les œuvres inachevées exposent leurs blessures et leurs pansements : les échafaudages, les difficultés, les abandons de l’artiste. Elles sont dans l’entre-deux, entre le premier jet et le chef-d’œuvre. Davantage que les œuvres achevées, elles révèlent les secrets de fabrication.
La Déclaration d'amour. Sur le fil du désir
Dans une vie antérieure, j'ai soutenu une thèse de doctorat sur la déclaration d'amour dans la tradition littéraire française. Je n'ai pas continué dans la recherche universitaire parce que c'est beaucoup trop difficile, mais Léo Scheer m'a demandé ce petit essai.
Les déclarations d'amour occupent une place de choix au théâtre, au cinéma, dans la poésie. C'est moins évident dans les récits. Sont-elles un élément de tension ou au contraire une menace pour le récit ?
A partir de relectures de romans français, cet essai dévoile les rapports ambigus de ces frères ennemis que sont l'amoureux et le narrateur. Il s'interroge du même coup sur l'art du récit. Puisque tout récit est l'histoire d'une transformation, et que l'amour est par définition un événement bouleversant, une histoire d'amour est une histoire au carré.
Et si l'amour était à l'origine de toutes les histoires ?
